Искусство ключа. Часть 2: основы ключа
На мой взгляд, из нашего обзора истории ключей локаций следует извлечь два главных урока. Во-первых, сведения, которые должны быть сразу доступны героям, явно необходимо отделять от более подробной информации о комнате.
Во-вторых, столь же очевидно и логично желание разбить и организовать сведения ключа, чтобы Мастеру не приходилось продираться через стену текста всякий раз, когда ему нужна конкретная деталь.
Настоящий вопрос, конечно, заключается в том, как эффективно организовать ключ для использования Мастером. Мы уже отвергли идею жёсткого, догматичного шаблона, но должно же существовать что-то лучше, чем вывалить всё на страницу и надеяться, что позднее удастся выцепить полезные кусочки.
По моему опыту, окончательное решение состоит в том, чтобы сосредоточиться на последовательности сведений: на том, как они будут — или, скорее всего, будут — поступать за игровым столом.
Название комнаты
Начните с названия комнаты. Технически оно необязательно, но хорошее название мгновенно помогает сориентироваться: сообщает, что это за помещение, и служит полезным напоминанием и опорной точкой, если вы заранее ознакомились с приключением.
Текст в рамке
Начинаем с текста в рамке, который передаёт общие сведения, сразу заметные любому вошедшему в комнату: «В углу вы видите ящик с нарисованным на нём странным символом».
Разумеется, текст не обязан буквально находиться в рамке, но его следует чётко отделить от остального ключа и включить в него все сведения, которые нужно сразу сообщить при первом входе героев. Я также называю этот раздел видимым с первого взгляда.
Брендан из Necropraxis подметил интересную вещь: встретив в опубликованном модуле стену текста, зачастую можно извлечь из неё полезный раздел «видимое с первого взгляда», если грамотно воспользоваться маркером. Вот пример из Tomb of Horrors:
Именно во время попытки провести Tomb of Horrors я впервые понял, насколько важно ясно отделять «первоначальную вводную для игроков» от общего описания области. А ещё — насколько важно, чтобы эта вводная была полной и точной. Именно поэтому я подготовил полную переработку Tomb of Horrors, специально предназначенную для удобного проведения Мастером.
Реактивные проверки навыков
Сразу после текста в рамке располагаются реактивные проверки навыков (reactive skill checks), которые должен немедленно совершить каждый вошедший в комнату. Обычно это проверки восприятия, но встречаются и проверки знаний. Например, бросок Обнаружения скрытого (See Hidden), позволяющий заметить, что по всему ящику ползают крошечные пауки, или проверка Истории (History), чтобы узнать в символе на ящике королевскую печать императора Нортона.
Меня удивляет, насколько часто в опубликованных ключах приключений с такими сведениями обращаются неправильно. По какой-то причине автор подробно описывает комнату в шести абзацах и лишь где-то ближе к концу внезапно сообщает, что герои должны были пройти проверку Обнаружения (Spot), чтобы заметить покрывающую потолок горючую нефть. За столом это обычно означает, что герои несколько минут исследуют всё описанное в первых шести абзацах, прежде чем я замечу проверку, которую следовало совершить десять минут назад. Упс.
Значимые элементы
После этого каждый значимый элемент комнаты получает отдельное описание с дополнительными подробностями, которые станут важны, если персонажи начнут его исследовать или с ним взаимодействовать: «Внутри сундука лежит расколотый пополам рубин. Видно, что изнутри он заполнен пустыми паучьими яйцами».
Что считать «значимым элементом»? В сущности, всё, о чём Мастеру понадобятся дополнительные сведения. Чаще всего это всё, с чем игроки, вероятно, станут взаимодействовать или что будут исследовать.
Обычно такие элементы вполне очевидны. Вернитесь, например, к выделенному фрагменту из Tomb of Horrors. Если взять значимые элементы из раздела «видимое с первого взгляда», получится примерно следующее:
Старые банки: наполнены пылью и утратившими силу ингредиентами всех видов.
Глиняные горшки и урны: очевидно, когда-то в них хранились притирания, мази, масла, благовония и прочее.
Чаны: в каждом находится мутная жидкость. Чаны прикреплены к полу и слишком тяжелы, чтобы их передвинуть.
Обратите внимание, что жирный заголовок позволяет легко найти нужные сведения. Благодаря ему Мастер также может быстро понять, что находится в комнате и как она «работает» в игре. Что здесь есть? Старые банки, глиняные горшки, урны и несколько чанов. Что герои увидят, заглянув в банки? Пыль и утратившие силу ингредиенты.
Раскрытие значимых элементов
Рассмотрим чаны подробнее.
В приведённом выше ключе я, конечно, схитрил: в оригинальном ключе Гайгэкса о чанах сказано гораздо больше. Можно просто свалить все эти сведения в один большой абзац:
Чаны: в каждом находится мутная жидкость. Первый наполнен грязной водой на глубину 3 фута. Во втором находится медленно действующая кислота, которая наносит 2–5 урона в раунд после существенного контакта с плотью — например, при погружении руки или обливании; незначительный контакт вызывает лишь лёгкий зуд. На дне этого чана лежит половина золотого ключа. В третьем чане находится серая охристая слизь (gray ochre jelly; 48 HP; из-за огромного размера наносит 4–16 урона), а под ней — вторая половина золотого ключа. Чаны прикреплены к полу и слишком тяжелы, чтобы их передвинуть. Части ключа волшебные, и ничто не может им повредить. Соединённые вместе, они образуют единый ключ, далее именуемый ПЕРВЫМ КЛЮЧОМ. Поскольку кислота повреждает даже магическое оружие, игрокам придётся придумать, как её нейтрализовать или слить: попытка шарить в ней рукой имеет накопительный шанс успеха 1% за раунд.
Легко заметить, что так мы снова получили стену текста.
Нужно разбить сведения ещё сильнее. Обычно я использую маркированные списки, хотя подойдёт любая иерархическая структура. Однако важнее конкретного способа лежащая в его основе методика: двигайтесь от общего к частному и особенно следите за тем, как игроки получают сведения.
Полезные рассуждения на эту тему есть у Кортни Кэмпбелла в блоге Hack & Slash: «On Set Design». Конкретный предложенный Кортни метод, на мой вкус, слишком догматичен и слишком узок в применении, но его способ мысленно разбивать ключ комнаты полезен. Развивая его идеи, я предложил бы следующее:
- Перечислите все видимые предметы в комнате, например чаны.
- Под каждым предметом укажите сведения, которые можно получить, просто рассмотрев его внимательнее: в чанах есть жидкость. Затем перечислите сведения, для обнаружения которых нужны конкретные действия: жидкость во втором чане — кислота. В эту последнюю категорию входят и предметы, найденные внутри вместилища.
- Сделайте то же самое с предметами и особенностями комнаты, которые не видны сразу: например, с потайной дверью, требующей проверки Поиска (Search).
Логика здесь должна быть очевидна. При взаимодействии с комнатой игроки, скорее всего, сначала спросят о том, о чём им только что рассказали, поэтому сведения об этих предметах должны стоять раньше. Они начнут с общих вопросов и перейдут к подробному исследованию, поэтому сведения следует располагать в том же порядке.
Смысл, конечно, не в том, чтобы заявить: «Именно в таком порядке они обязаны обыскивать комнату». Вы лишь организуете сведения наиболее осмысленным образом. Если скрытый элемент комнаты лучше поставить первым, поскольку он даёт важный контекст для всего остального, так и сделайте. Мы лишь обсуждаем полезный способ думать об организации сведений. Реальные приключения своеобразны, поэтому разбивайте и упорядочивайте особенности комнаты так, как кажется разумным именно вам.
Метка «Контекст Мастера»
В последние годы я нашёл ещё одно особенно полезное различие для ключей локаций: метку «Контекст Мастера» (GM Background).
Вот простой пример из недавнего приключения в моей кампании в Птолусе:
9. НЕЗАВЕРШЁННЫЕ УСТРОЙСТВА ПРОТИВ СТРАХА
Четыре незавершённых часовых механизма на медных стержнях лежат на полу или прислонены к стенам.
Устройства очищения от страха: частично собранные устройства очищения от страха, см. область 1.
- Магия (КС 30): реконструировать их устройство и завершить работу, 1к4 дня.
- Контекст Мастера: их собирались установить здесь и к северу от области 20, но работу так и не закончили.
Метка позволяет включить подробности, которые дают важный контекст текущей локации, но не загромождают сведения, к которым нужно быстро обращаться во время игры. Без метки «Контекст Мастера» тот же ключ выглядел бы так:
9. НЕЗАВЕРШЁННЫЕ УСТРОЙСТВА ПРОТИВ СТРАХА
Четыре незавершённых часовых механизма на медных стержнях лежат на полу или прислонены к стенам.
Устройства очищения от страха: частично собранные устройства очищения от страха, см. область 1. Их собирались установить здесь и к северу от области 20, но работу так и не закончили.
- Магия (КС 30): реконструировать их устройство и завершить работу, 1к4 дня.
Пример небольшой, но, надеюсь, видно, что основное описание устройств теперь слегка перегружено и его труднее быстро воспринять.
Метка особенно полезна для сведений вроде «чем раньше была эта разрушенная комната» и «как NPC используют это помещение». Вместо фразы «комната заполнена сломанной, разрушенной мебелью» с последующим подробным описанием мебели в ключе гораздо проще написать: «Комната заполнена сломанной, разрушенной мебелью; раньше это была казарма». Если герои начнут копаться среди обломков, контекста хватит, чтобы импровизировать подробности.
Одно предостережение: «Контекст Мастера» должен быть кратким, конкретным и требоваться нечасто. Если фоновые сведения начинают господствовать в ключах комнат, вы, вероятно, делаете что-то не так. Снова сосредоточьтесь на том, что герои действительно могут узнать и как именно они это узнают.
Полный ключ
Теперь соберём всё вместе.
19. Лаборатория и комната подготовки мумий
Все стены комнаты заставлены полками со старыми банками. Здесь находятся большой стол и табурет, два верстака и два стола для подготовки мумий. На столах и полу стоят глиняные горшки и урны. Льняные бинты лежат рулонами или разбросаны вокруг. Верстаки завалены высохшими неизвестными травами, костями, черепами и тому подобным. На юге стоят три чана диаметром около 7 футов и глубиной 4 фута.
Обнаружение (КС 15): заметить отсутствие пыли вокруг третьего чана.
- Контекст Мастера: пыли нет из-за присутствия серой охристой слизи.
Старые банки: наполнены пылью и утратившими силу ингредиентами всех видов.
Глиняные горшки и урны: очевидно, когда-то в них хранились притирания, мази, масла, благовония и прочее.
Чаны: в каждом находится мутная жидкость. Чаны прикреплены к полу и слишком тяжелы, чтобы их передвинуть.
- Чан 1: наполнен грязной водой на глубину 3 фута.
- Чан 2: наполнен медленно действующей кислотой. Незначительный контакт вызывает лёгкий зуд. Существенный контакт с плотью — погружение руки, обливание и тому подобное — наносит 2–5 урона за раунд. Кислота повреждает даже магическое оружие.
- Часть золотого ключа: под кислотой лежит половина золотого ключа. Попытка шарить рукой имеет накопительный шанс 1% за раунд найти ключ.
- Чан 3: содержит серую охристую слизь, 48 HP, урон 4–16 из-за её размера.
- Часть золотого ключа: под серой охристой слизью лежит половина золотого ключа.
Части золотого ключа: найденные в чанах части волшебные, и ничто не может им повредить. Соединённые вместе, они образуют единый ключ, далее именуемый ПЕРВЫМ КЛЮЧОМ.
Конечно, далеко не каждому ключу локации нужна такая сложность. Но если сравнить этот вариант со стеной текста из оригинального модуля, станет очевидно, насколько легче пользоваться им в игре: прочитайте или перескажите текст в рамке, просмотрите выделенные жирным значимые элементы и следуйте за решениями игроков.
С ключами в таком формате я обычно могу взять материал и провести его на ходу, даже если не перечитывал его недели или месяцы. С ключами, которые сегодня публикует индустрия, это невозможно: несколько абзацев, а часто и страниц плохо организованных и никак не разделённых сведений нельзя быстро разобрать и применить.
Домашний и опубликованный материал
Наконец, следует отметить, что значительная часть приведённых мной рассуждений о ключах локаций подразумевала некоторую степень «чистовой отделки». Это естественное следствие попытки ясно донести мысли до вас, но вовсе не обязательно хороший пример того, как следует готовиться дома.
При подготовке ключей локаций для собственной кампании не нужно быть настолько аккуратным и многословным. Разбейте текст в рамке на пункты, нацарапайте короткие заметки — делайте как удобно. Ценность полных предложений сильно переоценена. Передавайте сведения самым эффективным способом.
Помните: ваш ключ локации — не произведение искусства. Это инструмент, которым вы создаёте потрясающие вещи за игровым столом.
Отточите этот инструмент, хорошо с ним обращайтесь, и он воздаст вам сторицей.
К части 3: «Иерархия справочных материалов»
Если вам понравилась эта статья или у вас есть комментарии, присоединяйтесь к дискуссии в канале Telegram или сервере в Discord.